Category: кино

Человек с киноаппаратом

Дзига Вертов (Кауфман) https://www.youtube.com/watch?v=ibhXQsZBT8k. Монтаж из-за которого фильм в анналах, как новый язык и т.п., действительно передает тот заряд, но монтировала-то жена, он же накручивал на пленку жизнь ручкой киноаппарата. Таскал повсюду за собой камеру с треногой, лежа в ямке под идущим поездом, крутил эту ручку. Балансировал, держась кажется только за него, на борту едущей по брусчатке автомашины.

Отдельно удивляет, какие скученные были тогда, в 29-м году, города, какое движение, кипение жизни, количество всякой техники и еще дамы в шляпках, закрывающие лицо сумочкой, чтобы не попасть в камеру, но особенно монтажная с бобинами, пленкой – уже тогда пленка была такая же как и в 60-х, те же бобины и ручки справа таких же монтажных столов, привинченных к полу, даже мне удалось их покрутить в детстве, захватить запах пленки в монтажной, туда надо было протискиваться раздвигая тяжелые темно-зеленые шторы или в проявочной, где она промывалась, растянутая на роликах в огромных стеклянных боксах. Ей пах и сам кинозал.

Будто вытравливает цифра запахи, вытравливает жизнь.
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.

документальный фильм про жизнь океана

Самое сильное впечатление: дельфины, прыгающие с переворотами и вращениями в открытых волнах - не за вознаграждение, как в бассейне, не в поисках пищи и не похоже, что для брачных заигрываний, очень уж массово, не похоже и что на камеру – судя по качеству съемок аппаратура там позволяет быть незаметными - они так развлекались, прыгали для удовольствия, но не просто, как дети, а, выделываясь, они так шутили. От этого почему-то было немного не по себе.

(no subject)

- Эти бесконечные разборки с русскими съедают столько сил, что для работы их просто не остается - имеется в виду подготовка гимнасток, спортклуб мультинациональный, в Ванкувере, владелица, тоже русская, уже без эмоций, просто не понимает - почему так? Везде куда ни глянь, хоть в жизни, хоть в кино у русских сплошные разборки? Причем личного плана. Почему русские сразу же переходят на личное, норовят за него зацепить? Касательно оплаты за услуги почти все сейчас хитро сделанные, но китайцы будут пытаться постоянно что-то выгадывать, особенно по мелочам, будут выискивать всякие щели и стараться как-то исподволь склонить в свою сторону, индусы, прикидываясь непонимающими, будут постоянно тянуть с оплатой, а филлипинцы как бы о ней забывать, но это все безобидно по спавнению с русскими. Они будут требовать особого к себе отношения, чтобы через него тебя пользовать по-полной, угрожая скандалом, ведь раз они платят, то теперь ты у них в подчинении.

- Иметь бы только с местными дело! Никаких личных претензий. Чем недовольны - сразу укажут, а довольны - похвалят, угрожать уходом не будут просто предупредят заранее и уйдут. Вот конфликт между местными: ты сделал ПЛОХО - сделал ПЛОХОЕ вот это, это и это, в данном случае мне и в результате я таком плохом положении - показывают в каком именно, а не клеймят, не акцентируют, что ТЫ сделал МНЕ плохо и поэтому должно стать плохо ТЕБЕ. Какой бы у местных ни был накал страстей у них как-то нет желания зацепить за живое, сделать пожизненно виноватым и должным, плохое не привязывается, как груз, который потом исчезает в глубинах, им же ведь топят, наоборот оно вытаскивается и показывается во всей красе - такое вот дерьмо между нами, давай как-то вместе его разгребать. Почему они не взывают к какой-то мифической справедливости и соответственно наказанию, как мы: КТО это сделал (со МНОЙ)?! - а просто показывают положение вещей? Может оттого, что цивильная, согласующая разное жизнь связана с дистанцированием? С тем, что она сразу честно признает, что никакой справедливости нет и быть не может, отсюда - ничего личного?

после Ad Astra

Казалось, что в рифму - только вспомнились чувства, с которыми когда-то читалась фантастика https://windeyes.livejournal.com/387389.html#comments, как тут этот фильм Ad Astra (название еще тоже рифмующееся такое) да еще и с актерами, которые вроде как в плохом не снимаются. Может, если бы еще не этот Cineplex Cinemas с его качеством и звуком и если бы не оригинал было бы не так опустошительно. Но тут настолько все выхолощенно и пусто и такое однозначное ощущение, что даже в дальнейшем космосе уже ничего нет, не говоря уже про освоенное в нем людьми, что возвращался, как с похорон. Будто сохранялось еще что-то каким-то чудесным образом, но вот сейчас его окончательно хоронят.

(no subject)

Наткнулся на редкое сейчас слово аннигиляция, как на запах. Пахнуло, как из книжки фантастики, которую выдавали в детстве всего на несколько дней. Тогда вдыхалось такое же стройное, как это слово, такое же определенное, лишенное неуверенности, влекущее в дальнейшее, следующее и следующее, будущее. А потом в последнем Твин Пиксе - заглянул в него, кстати, из-за запаха, да так пока и не выглянул – другое совсем направление: будущее идет в сторону прошлого. Тогда был вдох, будущее вдыхалось, а сейчас выдыхается.

Старые фильмы -

1986-го года выпуска это уже старый - невыносимо медленны. Хотя пленка была очень дорогая и это, казалось бы, требовало лаконичности и динамики. А сейчас цифра времени вроде бы не считает, но при этом наоборот выжимает его из кадра по максимуму. Уже даже и в сериалах.

RN-язык Романа Михайлова, как его понимаю

Он же Red Night код, ключ не столько шифровки, сколько сообщений, дешифровки

Галлюцинирующая структура свободна от телесных законов, она может сообщить многое, она видит как видит.

Кружева непредсказуемы, как цветные стекляшки в калейдоскопе. Там куда больше буквального и меньше
метафорического, чем может показаться.

Collapse )